Čitanje Paula Austera može postati jedno od tih književne opsesije koje vas prate godinamaNjegovi romani se čine lakim za čitanje, ali ispod površine leže zamršena ogledala, pedantno izrađene strukture i likovi koji se pojavljuju iz jedne knjige u drugu. Nije neuobičajeno da čitaoci koji počnu s njim gutaju jednu knjigu za drugom, očarani njegovim smirenim ponašanjem i načinom na koji slučajnost mijenja živote njegovih protagonista.
Istovremeno, prvi susret s njegovim djelom može biti pomalo zastrašujući. Između romana, memoara, eseja i narativnih eksperimenata, mnogi čitatelji se pitaju: "Gdje da počnem da se ne izgubim?" Vodič za čitanje Paula Austera Prikuplja i organizira preporuke iz različitih specijaliziranih izvora i proširuje ih kontekstom, tako da imate jasnu mapu: šta prvo pročitati, kako nastaviti i koje teme čine okosnicu njegovog kreativnog univerzuma.
Ko je bio Paul Auster i zašto zaslužuje vodič za čitanje?
Prije nego što organizujemo njegove knjige, korisno je znati ko stoji iza njih: pisac rođen 1947. u New Jerseyju, u Jevrejska porodica srednje klase obilježena odsustvimaNjen daleki odnos s ocem i težina porodičnog sjećanja postat će jedna od emocionalnih srži gotovo svega što je napisala.
Studirao je francusku, italijansku i englesku književnost na Univerzitetu Columbia i, odmah nakon diplomiranja, preselio se u Pariz sa svojom prvom suprugom. Tamo je preživio kao prevodilac autora kao što su Mallarmé, Sartre ili SimenonUronio je u evropsku književnu tradiciju i počeo pisati poeziju. Te pariške godine, obilježene teškoćama i intenzivnim čitanjem, postale su izvor sjećanja koja će se kasnije ponovo pojaviti u njegovim memoarima i nekim njegovim romanima.
Njegov glavni prozni debi dogodio se sa "Izum samoće"Hibridna knjiga, negdje između autobiografije, eseja i refleksije o pisanju, napisana nakon iznenadne smrti njegovog oca. Njome je Auster privukao pažnju anglosaksonskih kritičara i počeo da iznosi svoje glavne teme: siroče, sjećanje, izolaciju i teškoću imenovanja onoga što boli.
Pravi skok do međunarodne slave, međutim, došao je sa "New York trilogija"Ta postmodernistička reinterpretacija detektivskog romana uspostavila ga je kao jedan od najoriginalnijih glasova svoje generacije: autora sposobnog da miješa triler s metafikcijom, svakodnevnu filozofiju s igrom identiteta i promišljanjem samog čina pripovijedanja.
Vremenom, naslovi poput "Mjesečeva palata"Knjige poput "Muzike slučaja", "Knjige iluzija", "Levijatana" i monumentalnog "4 3 2 1" učvrstile su njegovu svjetsku reputaciju. Njegove knjige su prevedene na više od četrdeset jezika, osvojile su nagrade poput Prix Médicis i Nagrade princa od Asturije za književnost, te su ga učinile vječnim kandidatom za Nobelovu nagradu, uvijek među imaginarnim kandidatima uz Rushdieja i Murakamija.
Paul Austerov stil: slučajnost, neobični naratori i New York
Ako postoji jedna stvar koja izdvaja Austera, to je način na koji Slučaj se stalno miješa u njihove planoveNjeni likovi vjeruju da slijede manje-više normalan put sve dok slučajni susret, pogrešan broj, neočekivano nasljedstvo ili nesreća ne preokrenu sve naglavačke. Od tog trenutka nadalje, priča se grana u neočekivanim smjerovima.
U njegovoj naraciji, linearnost gotovo nikada nije zagarantovana. Životi su iskrivljeni... nevjerovatne slučajnosti, nesreće i sretni slučajevi koje niko nije mogao predvidjeti. Sam autor se poigrava s tim: uvodi nezgode neophodne za napredak priče, prisiljava likove da se nose s nepredviđenim i istražuje u kojoj mjeri smo gospodari svojih odluka ili samo figure na ploči koju ne kontrolišemo.
Još jedna vrlo prepoznatljiva osobina je njegov način pripovijedanja: to treće lice, naizgled smireno, gotovo nepristrasnoPriča priče anonimnih ljudi kao da ih je slučajno sreo. Stvara utisak da narator sreće svoje likove na ulici, neko vrijeme se zainteresuje za njih, a zatim odlazi. On nije ni klasični sveznajući narator ni ispovjedni glas; on je više glas koji posmatra, bilježi i povlači se.
Tematski, austerijanski pejzaž se ponavlja s varijacijama: krhki identitet, gubitak jezika, ekonomski neuspjeh, urbana usamljenostPisac kao mučena figura, odsustvo oca, svakodnevni život opisan do najsitnijih detalja. Često je protagonist jednostavno pisac s pisčkom blokadom, prevodilac ili neko ko se suočava sa zadatkom pisanja životne priče druge osobe.
Iako su ga neki kritičari pokušali povezati s teorijskim strujama poput lakanovskog ili derridovskog poststrukturalizma, Auster se proglasio bližim Edgar Allan Poe, Samuel Beckett, Nathaniel Hawthorne ili Ralph Waldo EmersonOn dijeli s Beckettom određenu sklonost ka ogoljavanju, a sa sjevernoameričkom transcendentalističkom tradicijom kritički interes za civilizaciju i njene trendove.
I, iznad svega ostalog, tu je New YorkGrad je mnogo više od kulise: on funkcioniše kao pozornica, lik i laboratorija za narativne eksperimente. Njegove ulice, naselja i stanovi su mjesta gdje se životi presijecaju, gdje slučajnost postaje opipljiva i gdje se protagonisti gube i pronalaze iznova i iznova.
Gdje početi čitati Paula Austera
Većina stručnjaka i književnih klubova se slaže: idealan ulaz u njegov univerzum je "New York trilogija"Ne samo da mu je to donijelo svjetsku slavu, već je i redefiniralo modernu kriminalističku fikciju eksplozivnom mješavinom misterije, metafikcije i egzistencijalne refleksije.
Ovaj svezak objedinjuje tri kratka romana - "Grad od stakla", "Duhovi" i "Zaključana soba" - koji se mogu čitati odvojeno, ali koji Dijele teme, aluzije i ponavljajuće likoveSvi se vrte oko detektiva, pisaca i dvostrukih identiteta, i svi dovode u pitanje ko koga posmatra, šta razdvaja stvarnost od fikcije i ko zapravo piše čiji život.
Na primjer, u "Gradu od stakla", autor kriminalističkih romana po imenu Daniel Quinn prima pogrešan brojNeko ga zamijeni za detektiva koji, da stvar bude gora, nosi ime Paul Auster. Quinn odlučuje da se predstavi kao ovaj istražitelj, prihvata posao i usput upoznaje pravog Paula Austera, koji je u priči također pisac, a ne detektiv. Rezultat je splet identiteta, ogledala i imitacija.
"Ghosts" igru dovodi do ekstrema: privatni detektiv po imenu Blue posmatra čovjeka po imenu Black, kojeg je unajmio neko po imenu White. Dane provode stojeći jedan nasuprot drugom u susjednim stanovima, pišući identične izvještaje. Priča postaje meditacija o nadzoru, pisanju i pitanju... ko zapravo pripovijeda čiji život.
"Zaključana soba" zatvara ciklus nestankom pisca koji zapanjujuće podsjeća na samog Austera. Narator nasljeđuje ne samo njegove rukopise, već i njegovo mjesto u svijetu: njegovo nedovršeno djelo, njegovu reputaciju, pa čak i njegovu suprugu. Dok preuzima život odsutnog pisca, javljaju se uznemirujuće sumnje o tome da li življenje tuđeg života u konačnici briše vlastiti identitet.
Od ove trilogije nadalje, vodič za čitanje se obično grana: autobiografskiji putgdje Auster direktno istražuje svoj život i još jedan fokusiran na čistu i jednostavnu fikcijuu avanturističkom romanu, savremenom serijskom romanu ili distopiji.
Autobiografsko putovanje: od "Izuma samoće" do "Zimskog dnevnika"
Da bismo razumjeli unutrašnje funkcionisanje njegove književnosti, moramo se obratiti "Izum samoće"To je knjiga podijeljena na dva komplementarna dijela: "Portret nevidljivog čovjeka" i "Knjiga sjećanja". Iako se smatra publicistikom, napisana je s takvim narativnim žarom da se čita gotovo kao roman.
U djelu "Portret nevidljivog čovjeka", Auster polazi od utjecaja iznenadna smrt njegovog ocaKroz predmete koje su ostavili pokojnici i tišine koje su obilježavale njihov odnos, autor pokušava rekonstruirati ovog čovjeka, odsutnog čak i dok je bio živ. Ove stranice sadrže svojevrsnu intimnu istragu, gotovo detektivsku priču, o tome šta je ovaj otac bio i šta nikada nije postao.
"Knjiga sjećanja", drugi dio knjige, udaljava se od neposredne tuge i usvaja širu perspektivu. Pod inicijalom A, Auster razmišlja o svom djetinjstvu, svom početnom očinstvu, iskustvu pisanja i Usamljenost kao uslov savremenog životaTo je neklasifikovatelan tekst, pun digresija i misli koje postavljaju emocionalne i filozofske temelje za mnoge kasnije romane.
Godinama kasnije, sada u svojim šezdesetim godinama, autor se osvrće na svoj život sa «Zimski dnevnikNaslov bi mogao zavarati, jer se ne radi o tipičnom dnevniku, već o nizu fragmenata i sjećanja poredanih izvan hronološkog reda, ispričanih u drugom licu. Narator se obraća "ti" koji je on sam u različitim vremenima.
U ovoj knjizi on istražuje 21 kuća u kojima je živioPrepričava se o svojim godinama u Francuskoj, svoja dva braka, odnosu s djecom, opsesivnoj ljubavi prema New Yorku i utjecaju smrti roditelja. Također razmišlja o tijelu koje stari, nesrećama koje su ga obilježile i čudnom osjećaju da je još uvijek živ kada toliko voljenih više nema.
"Zimski dnevnik" je ključan za svakoga ko želi da prati autobiografske elemente skrivene u romanima poput "Moon Palace", "Brooklyn Follies" ili novijeg "Baumgartnera". U određenom smislu, Funkcioniše kao kodirana mapa vlastite fikcije..
Put fikcije: ključni romani u kojima treba uživati Paul Auster
Ako vas više zanima njegova proza nego autobiografija, Auster ima nekoliko bitnih naslova koje vrijedi pročitati u laganom tempu. Mnogi čitatelji počinju sa «moon, Palata S", jedna od knjiga koja mu je osvojila najviše obožavatelja širom svijeta.
Radnja romana, smještena u šezdesete godine prošlog stoljeća, pripovijeda priču o Marco Stanley FoggFogg, siroče koje je odgojio ujak saksofonista koji umire baš kada će protagonist diplomirati na univerzitetu, umjesto da se sabere i nađe posao, besciljno luta: rasipa svoje nasljedstvo na knjige, postaje osiromašen i završava lutajući ulicama New Yorka.
Njegova sreća se mijenja kada upozna starijeg, paraliziranog slikara koji ga angažuje da napiše njegovu biografiju, namijenjenu sinu kojeg nikada nije upoznao. Od tada, roman postaje moderna serijalizirana priča puna priče unutar priča, lunarne metafore i otkrića o Marcovoj porodičnoj historiji. To je razmišljanje o promjeni kao jedinoj konstanti, o porijeklu, identitetu i kako vrijeme mijenja naše sigurnosti.
Još jedna veličanstvena kapija je «Muzika slučajnosti", možda jedan od njegovih najzanimljivijih romana. Počinje kao tipična američka priča o putovanju: Jim Nashe, vatrogasac u Bostonu, napušta ga supruga i, ubrzo nakon toga, dobija neočekivano nasljedstvo od oca kojeg nikada nije upoznao. S tim novcem, odlučuje da sve ostavi iza sebe i provede godinu dana putujući automobilom po Sjedinjenim Državama, jedva razgovarajući ni sa kim."
Kada mu je ostalo jedva deset hiljada dolara, slučaj mu se na putu ispriječi... Jack Pozzi, mladi igrač pokera Izmučeni nakon niza loših sreća, odlučuju udružiti snage i odigrati partiju karata koja bi ih mogla obogatiti, ali kockanje kreće po zlu, a dug ih osuđuje na sve opresivniju, gotovo gotsku, situaciju na izoliranom imanju gdje ništa nije onako kako se čini.
U "Knjiga iluzijaU ovom romanu, Auster odaje počast nijemom filmu i vraća se svojim omiljenim temama: umjetničkom stvaralaštvu, autorovoj odgovornosti za svoj rad i mogućnosti ponovnog izmišljanja. Glavni junak je profesor koji u nesreći gubi ženu i djecu i tone u duboku depresiju.
Njen život se preokreće kada otkrije kratki film od Hector Mann, argentinski komičar iz ere nijemog filma koji je misteriozno nestao 1930. godine. Opsjednut, profesor se posvećuje pronalaženju i proučavanju svih njegovih filmova sve dok, godinama kasnije, ne dobije vijest da je Mann još uvijek živ i da snima tajne filmove koji će biti uništeni nakon njegove smrti. Od tada se odvija radnja puna putovanja, neočekivanih susreta i etičkih dilema.
«Leviathan"Ovo je vjerovatno njegov najizraženiji politički roman. Počinje eksplozijom: 1990. godine, čovjek umire kada mu bomba eksplodira u ruci. FBI ne uspijeva identificirati tijelo, ali pisac sumnja da bi to mogao biti njegov stari prijatelj Benjamin Sachs. Odlučan da preduhitri "zvaničnu verziju", on počinje pisati Sachsovu životnu priču prije nego što to učine vlasti ili mediji."
Kroz njegovu priču otkrivamo da je Sachs bio prigovarač savjesti bio je zatvoren tokom Vijetnamskog rataAutor kultnog romana u mladosti i, možda, počinilac niza simboličnih napada: eksplozije malih Kipova slobode kao protesta protiv skretanja svoje zemlje. Knjiga razmišlja o razbijenim snovima jedne generacije i o tankoj liniji između aktivizma i terorizma.
U "brooklyn folliesAuster mijenja ton, a da ne napušta svoje opsesije. Ovdje nam predstavlja čovjeka u šezdesetim godinama, nedavno razvedenog nakon tri decenije braka, koji se vraća u Brooklyn svog djetinjstva odlučan da napiše „Knjigu ljudske ludosti“, svojevrsni katalog svojih grešaka i promašaja.“
Roman prati njegov svakodnevni život: posjete lokalnoj knjižari, obroke u jednostavnim restoranima, ponovni susret sa nećakom i male priče koje proizlaze iz tih veza...kao prevara povezana s lažnom web stranicom "The Scarlet Letter". To je svjetliji i pristupačniji Auster, ali s istom sklonošću prema slučajnostima i drugim šansama.
Još jedan veoma slavljen naslov je «nevidljiv", gdje se autor vraća složenijem formalnom terenu. Roman je podijeljen u četiri dijela s tri različita naratora i promjenama u gramatičkim osobama. Počinje 1967. godine, kada univerzitetski student upoznaje sofisticirani francuski par; iz tog susreta se razvija priča koja skače kroz vrijeme i prepisuje se iz različitih perspektiva.
Dođe trenutak kada čitalac otkrije da Ono što je čitao bio je dio rukopisa koji je čitao neki drugi lik.Tako se istina o događajima rastvara u uzastopnim slojevima fikcije. Auster se ovdje vraća barem dvjema svojim glavnim temama: mladenačkoj frustraciji i potrazi za pravdom, uvijek iz književne perspektive.
Distopije, metaliteratura i drugi dragulji koje možete nastaviti istraživati
Pored najpoznatijih romana, postoje i knjige koje proširuju austerovsku mapu u vrlo različitim smjerovima. Jedna od prvih koje se ističu je «U zemlji posljednjih stvari", epistolarna distopija koju mnogi čitaoci otkrivaju kasnije, a ipak je ključna za razumijevanje njene mračnije strane.
Naratorica, Anna Blume, piše iz bezimeni grad gdje se civilizacija raspala Malo po malo. Došao je tamo da traži svog brata Williama, ali ono što je pronašao je pejzaž ruševina: glad, prljavština, nasilje, ljudi koji nestaju u prazno, grupe koje se organizuju da bi preživjele usred nezaustavljive degradacije.
Sa trezvenim, ali izrazito vizuelnim tonom, Auster opisuje svijet u slobodnom padu gdje je nestanak - predmeta, ljudi, sjećanja - postao norma. Knjiga funkcionira kao refleksija o... Ljudsko samouništenje i strah od izumiranjaali i kao test otpornosti i minimalne nade koja odbija da se potpuno ugasi.
«Noć proročišta"" je još jedan od njegovih najzanimljivijih meta-književnih romana. Glavni junak, Sidney Orr, je pisac koji, nakon što je prebolio tešku bolest, nailazi na misterioznu plavu bilježnicu u lokalnoj prodavnici papirnice. Fasciniran predmetom, počinje pisati priču o čovjeku koji napušta svoj život shvativši moć slučaja nad svojim postojanjem.
Malo po malo, Sidney otkriva da Ono što piše izgleda utiče na njegov vlastiti životGranice između fikcije i stvarnosti se zamagljuju, pojavljuju se uznemirujuće slutnje, njen brak se raspada, a prošlost za koju je mislila da je zakopana vraća se da izravna račune. Roman otkriva nekoliko isprepletenih priča i razmišlja o tome u kojoj mjeri pisac može kontrolirati svoja djela.
U svom najnovijem aspektu, nemoguće je ne spomenuti «Baumgartner", što su mnogi protumačili kao svojevrsni književni oproštaj. Protagonist, ostarjeli pisac i univerzitetski profesor, izgubio je ljubav svog života prije devet godina i nastavlja naučiti živjeti s tom ogromnom prazninomNjegov svakodnevni život prožet je sjećanjem, tugom i malim svakodnevnim gestovima koji ga povezuju sa ženom koje više nema.
Svako ko je upoznat sa Austerovom biografijom lako će prepoznati efekat ogledala: Baumgartner funkcioniše kao autorov alter ego, u kojeg on izlijeva svoje misli o New Yorku, protoku vremena, književnosti i izgubljenoj ljubavi. To je kratka knjiga, puna fraza koje treba podvući, koja sažima mnoge osobine koje su njegovu prozu učinile tako prepoznatljivom.
Auster, esejista i filmski stvaralac: izvan romana
Iako ga se obično pamti prvenstveno kao romanopisca, Auster je istraživao i druga područja: film i eseje. Devedesetih godina postao je scenarist i režiser. "Dim", film koji je korežirao s Wayneom Wangom, a zasnovan je na narudžbi New York Timesa, iz koje je nastala priča "Auggie Wren's Christmas Carol".
Film, smješten na kiosku u Brooklynu, isprepliće isprepletene priče usredotočene na prodavača koji svaki dan fotografira isti ugao ulice. Iz ovog naizgled jednostavnog gesta, Auster izvlači vizualna refleksija o vremenu, rutini i pogleduOriginalna kratka priča, sada objavljena kao samostalna knjiga, čak postavlja pitanje da li je moguće napisati zaista bešćutnu božićnu priču.
U oblasti pisanja eseja, postao je posebno borben posljednjih godina. U «Besmrtni plamen, Stephen Crane"Zastupa lik autora 'Crvene značke hrabrosti', kojeg smatra nepravedno marginaliziranim u američkim školskim programima. Knjiga je, istovremeno, biografija, književna kritika i strastvena odbrana klasika koji odbija biti zaboravljen.
Njegov najnoviji esej, «Zemlja okupana krvlju"Knjiga se bavi jednom od najotvorenijih rana Amerike: masakrima koje su počinili naoružani ljudi u školama, crkvama, kinima i na koncertima. Auster analizira slučajeve, zakone i govore kako bi ih oštro kritizirao." kultura oružja i ustavna zaštita što omogućava njegovo širenje, pružajući vrlo kritički pogled na američku historiju i društvo.
Ove publicističke knjige pokazuju manje samodopadnog Austera, više usmjerenog na publiku, ali s istom pažnjom za jezik i istom sposobnošću da činjenice i argumente pretvori u priče koje se direktno obraćaju čitaocu.
Nakon istraživanja njegove biografije, tema, puteva čitanja i ključnih djela, postaje jasno da je najbolji način da se pristupi Paulu Austeru prvo vođenje kroz nekoliko pristupačnih romana - "Njujorška trilogija", "Mjesečeva palata", "Muzika slučaja", "Bruklinske ludosti" - postepeno zalazeći u njegovu autobiografsku stranu sa "Izumom samoće" i "Zimskim dnevnikom", a odatle istražujući njegove distopije, metaliterarne eksperimente i eseje, znajući da se ista konstelacija tema ponavlja u svima njima: Slučajnost koja odlučuje o svemu, grad kao pozornica za nevjerovatne susrete, pisanje kao način razumijevanja svijeta i sjećanje kao posljednja odbrana od zaborava..
